MAYA快速省時(shí)渲染的方法，教程挺實(shí)用的，高手可以飄過，但是新手絕對不能錯(cuò)過，好不好還是自己學(xué)習(xí)后看吧！
減少渲染時(shí)間
減少項(xiàng)目制作的渲染時(shí)間的方法有很多，這篇教程里我會(huì)解釋一下我是如何進(jìn)行紋理貼圖，照明，渲染以及合成的。這些對于無論是那些電腦的配置不是那么強(qiáng)大的人還是有比較好的電腦配置的人來說都是非常有幫助的。
在這篇教程中我將利用到Maya，把注意力集中在此之上，我想每一個(gè)3 D創(chuàng)作軟件都會(huì)具有某些層和屬性系統(tǒng)。
關(guān)于層——第一部分
層渲染是很有用的，尤其是當(dāng)你有擁有多臺電腦來進(jìn)行渲染的時(shí)候，這樣你可以為每一個(gè)層指定不同的場景。
在任務(wù)開始的階段，給場景里的每個(gè)模型或者模型組指定一個(gè)層。我為模型的low-poly版本以及high-poly版本都做出了層，這樣，我就可以關(guān)掉low poly model 和high-polymodel，并能保證一定的清晰度。我也已經(jīng)為地面和墻或者場景內(nèi)存在的其他事物做出了這樣一個(gè)層。(圖1)
圖1
關(guān)于紋理貼圖
在創(chuàng)建紋理的時(shí)候，為了全景鏡頭、中間鏡頭和特寫鏡頭，我試著將紋理的面積做成1024 x1024的文件，但是，你們不需要這樣做，做成512個(gè)x512尺寸的紋理文件就可以了，主要要看鏡頭，指定一個(gè)紋理文件。同時(shí)，我總是傾向于以targa文件來儲(chǔ)存我的紋理貼圖。
透明貼圖材料和特寫鏡頭將會(huì)加長渲染的時(shí)間，將這和光線追中結(jié)合起來的話你的電腦就會(huì)長時(shí)間地處于高負(fù)荷狀態(tài)。
關(guān)于燈照
激活你的人物角色,然后對場景進(jìn)行照明。在菜單中，進(jìn)入渲染模式。(圖2)
圖2
按7號鍵，你將能夠看到一個(gè)場景的光照預(yù)覽。這些會(huì)或多或少地提示你如何去進(jìn)行場景的照明，若你移動(dòng)光源的話你可以清楚地看到照明的變化。(圖3-4)
圖3
圖4
我只做了一到兩個(gè)燈照,投下的陰影。如果光照太多，產(chǎn)生的陰影就越多，這樣也會(huì)導(dǎo)致渲染時(shí)間的延長。
燈照的增多，場景就會(huì)變得越來越亮,所以我為場景內(nèi)指定的問題分配我光源，這樣就可以讓shadow-producing光照亮所有物體。同時(shí)我也將燈照和物體對象分離開，分開那些我需要的光照，然后在If Lighting/Shading菜單下點(diǎn)擊Break Light Links。記住，一定要為物體分配指定的光照，否則你只得到一個(gè)沒有容積的暗區(qū)。(圖5)
圖5
關(guān)于最終渲染的預(yù)覽
在進(jìn)行最后的渲染之前，必須用一個(gè)單一的框架來進(jìn)行測試。這將會(huì)讓你知道渲染所有的框架得花多長時(shí)間，也能讓你知道場景的最終模樣。
在渲染視點(diǎn)上，你可以用快照和渲染區(qū)域功能，來預(yù)覽線框，并且，只渲染圖像的一部分區(qū)域。
這很有用，因?yàn)镮PR并不支持Mentalray和Raytrace。我用IPR，主要只是來看紋理的凹凸情況。(圖6)
圖6
關(guān)于渲染設(shè)置
進(jìn)行渲染設(shè)置的時(shí)候，如果你是選擇Maya來渲染的話，選擇去Maya軟件中的Tab選項(xiàng)，在相應(yīng)的情況下設(shè)置Production Quality and Gaussian Filter Type選項(xiàng)。(圖7)
圖7
在Common標(biāo)簽下設(shè)置圖像和像素的大小。如果我是為了電視而制作的這個(gè)項(xiàng)目，為了達(dá)到正確的尺寸要求，我可以使用一下的設(shè)置：尺寸為720×480，像素長寬比0.900。記得，要為你的渲染指定相機(jī)，和圖像格式，以及所希望的文件名排序的方式(我總是以Targa格式來渲染我的圖像，因?yàn)樗鼈儼薃lpha Channel info)(圖8)
圖8
渲染:關(guān)于層(第二部分)
當(dāng)你渲染預(yù)覽框的時(shí)候,你會(huì)注意到,有些東西需要很長時(shí)間才能渲染。最好的一中省時(shí)的方法就是隱藏一些物品,你可以將他們儲(chǔ)存我不同的文件，來單獨(dú)地渲染這些對象。
首先將場景內(nèi)所有能看到的景物存儲(chǔ)出來，關(guān)掉字符層，然后再渲染一次。有時(shí)，我只會(huì)要求地面的渲染，也許只是一面墻或者其他對象，像這樣將場景中的物體一件一件地渲染出來，但要你得確保單獨(dú)渲染出的物體要有相應(yīng)的對應(yīng)。
也跟上面一樣，我要儲(chǔ)存一個(gè)只顯示角色的場景，來進(jìn)行單獨(dú)的渲染，從而使他們分開。人物的渲染總是需要更長的時(shí)間，因?yàn)檫@些會(huì)移動(dòng)，而且紋理上比場景內(nèi)其他的物體要復(fù)雜得多。
關(guān)于陰影
有時(shí)候，當(dāng)風(fēng)景渲染的時(shí)間不是很長得手，我就會(huì)將它和陰影一起渲染，如果這樣做渲染它們會(huì)更有效，以下是我如何在各種不一樣的情況下進(jìn)行操作的：
情形1：風(fēng)景包括陰影：使風(fēng)景，陰影和人物不可見：:
訪問對象的屬性(在Maya里按ctrl + A)。
在"render stats"選項(xiàng)下，不要選擇每個(gè)角色的主要可見度屬性。確保投射陰影的屬
性的開著的。(圖9)
圖9
把場景渲染出來,在最后作品中就會(huì)有風(fēng)景和陰影在單個(gè)的層的移動(dòng)了。(圖10-11)
圖10
圖11
將你的角色儲(chǔ)存成不同的文件，這一過程中關(guān)掉布景層。字符層渲染結(jié)束之后你就會(huì)為最后的作品得到另一個(gè)層。(圖12)
圖12
在AfterEffects或者其他類似的軟件中將各個(gè)層合成起來，就能夠輸入排序文件，讀取Alpha Channel的Traga文件了。但是如果將陰影和風(fēng)景一起渲染，還是會(huì)比單獨(dú)的渲染陰影層花的時(shí)間長，你也可以按早下面的情形來單獨(dú)地渲染陰影層。
情形2：陰影——只有層：只渲染陰影
由投擲陰影物體可以不用檢測基本可見屬性。也許你也可以不檢查倒影和倒影屬性的可見度。
接收陰影的物體需要接收陰影屬性和主要的能見度檢查。
對接受了陰影的物體指定Use Background材料，,這種材料可以讓你暫時(shí)忽視對象而仍然可以接受陰影。(圖13)
圖13
如果你查看物件的的alpha channel，你將會(huì)看到陰影。(圖14)
圖14
將你合成的作品輸入到布景層和數(shù)值層之間。當(dāng)你想要在物體后面隱藏些什么東西的時(shí)候，例如，如果你的角色手上握著什么東西，而你又想將人物和物體分開來渲染，那你就你應(yīng)該把反射率設(shè)置為0、限制反射，并通過背景資料屬性使用。這將在Alpha channels和RGB間創(chuàng)建一個(gè)洞。(圖15)
圖15
我覺得還是要通過自己的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)，尋求最適合你的渲染方法。
如果你的相機(jī)不能移動(dòng)，你也可以只渲染布景的一個(gè)框架，一個(gè)完整序列的運(yùn)動(dòng)陰影和一個(gè)完整序列的運(yùn)動(dòng)角色。
關(guān)于后期制作
現(xiàn)在你有了最終的渲染層了，接下來就將它們合并在一起。在這種情況下，你可以使用任何有效的合成軟件，像Adobe After Effects 或者是Adobe Premiere。這個(gè)軟件可以輸入圖像的序列號，而且對alpha channels也很友好。
這一步是非常簡單:
按照圖像序列輸入圖像;將這些序列拖到你的時(shí)間軸上;按順序排列好;以Targa序列在渲染一次，或者移動(dòng)文件; 在渲染之前，你可以在修飾一下層的顏色、亮度、對比度和其他屬性，增加效果。結(jié)合3 D軟件和合成軟件，你可以縮短只是用3D軟件所需的渲染時(shí)間。
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